Selbstverständlich ist dieses Verfahren über eine optische Bank (Oxberry etc.) möglich. Die größeren Kopierwerke bieten diesen Service an, es ist allerdings ziemlich teuer! Auf 16 mm kostet ein Direkt-Blow-up ca. 14,- DM pro Meter (bezogen auf 16 mm). Um auf 35 mm zu gehen, empfiehlt sich ein Internegativ-Prozess, der kostet pro Meter (bezogen auf 35 mm) ca. 25,- DM. Sie sollten diese teuren Wege also nur wählen, wenn es aus ästhetischen Gründen sinnvoll (S.8 Look) ist oder sich um einmalige Zeitdokumente auf S.8 handelt. Manchmal wird der Weg auch in Spielfilmen beschritten, um bewusst den Eindruck zu erwecken, einige Aufnahmen seien original Amateurmaterial.

HP Schumacher

Digitalisieren: Eine Low-Budget (und -Quality) -Möglichkeit der Digitalisierung ist natürlich, den fertigen Film geeignet zu projizieren und ihn mit einer DV-Kamera aus möglichst dem gleichen Winkel wieder abzufilmen...

Da die Erfahrungen mit diesen kleinen Formaten aber mehr und mehr verloren gehen, sollte man sich bei den Kopierwerken (Atlantik, Bavaria, Geyer, Arri) mal erkundigen, wer das überhaupt kopieren kann. Es gab vor Jahren einige 16 mm-Anamorphot-Filme aus London, dortige Kopierwerke können das offensichtlich. Und billiger als die hierzulande, sind sie häufig auch.

Filmmaterial kann man über Kodak (Berlin, Hamburg, Köln, München, Stuttgart) sowie Fuji (Hamburg) beziehen. Auch hier kann der Materialeinkauf im Ausland billiger sein!

Falls die Kamera es erlaubt, wäre vielleicht ein Umbau auf Super 16 die zukunftssichere Lösung.

http://www.super8.de/reparat.htm

Natürlich ist das Filmmaterial und die Entwicklung teurer. Aber die Variante, wie bei Super 8 auf Umkehr (=Dia) Material zu drehen, gibt es für 16 mm auch und dies spart einiges ein. Das Risiko wie bei Super 8 dass Kratzer und Schrammen vom Vorführen das kostbare Original treffen bleibt aber.

Super 8 ist da keine Alternative. Die Farben und die Brillanz sind zwar bei dem für S8 verwendeten Umkehr-Material, insbesondere Kodachrome 40 sehr „knackig“, doch das Material gibt es zur Not auch in 16 mm und für Fernsehzwecke ist das Material ohnehin nicht so optimal. Außerdem stellen die Betriebe langsam aber sicher Produktion und Entwicklung des 8 mm-Materials ein! Doppel 8 ist absolut historisch. Abgesehen davon ist das Filmbild noch kleiner als bei Super 8. Dringend die Hände davon lassen!

Siehe auch: Super 8 aktuell (Filmschule)

Die Arri St ist für Tonaufnahmen absolut ungeeignet. Sie ist richtig laut hörbar. Für 16 mm-Ton hat Arri deshalb parallel zur St-Fertigung eine 16 mm-Kamera geblimpt, das heißt durch dicke, schallisolierende Teile leise gemacht, die 16 BL. Diese ist schwer, unhandlich und auch vom Zubehör sehr begrenzt. Man sollte daher wenn es Arri sein soll, eine bereits in der Konstruktion leise Kamera wählen, die Arri SR. Hier ist die Baureihe SR 1 je nach Motortyp nicht wirklich leise. Bei der Baureihe SR II sieht es viel besser aus. Doch auch hier ist ein Hörtest hilfreich. Je nachdem, wie die Kamera gewartet wurde, kann sie in Ausnahmefällen trotzdem Lärm verbreiten. Eine sehr gute Alternative im Gebrauchtbereich kommt übrigens aus Frankreich: Die Aaton. Man benötigt Kamerabody mit fest dazugehörender Sucherlupe, Akkus, Ladegerät, mindestens 2 Kassetten, Objektive und Kompendium. (Zoom oder mehrere Festbrennweiten)

Auch in Hinblick auf Super 16 ist die Arri SR1 eher eine Einbahnstraße.

Manuals zur Aaton findet man direkt  bei Aaton,
Infos zu Arri unter www.filmtechnik-online.de/filmtechnik/index.html.

16 mm hat ca. 1,8 Millionen Bildpunkte, PAL hat nur ca. 400.000 und der Kontrast eines CCD-Chip ist wesentlich geringer (4-6 Blenden) als der von Film (10-12 Blenden). Am entscheidensten ist aber die Optik. Das Videobild kann noch so gut sein – wenn du keine gescheite Optik hast, die es aufnimmt sieht man es ihm an. Du kannst mit Film, egal ob 16 mm oder 35 mm viel besser Akzente setzen, da du z. B. mit der Tiefenschärfe spielen kannst, oder den Kontrastumfang nutzen kannst. die TiefenUNschärfe hast du wegen der geringen Größe der CCD-Chips nicht, das Bild ist fast von vorne bis hinten scharf, egal wie lang der Bereich ist.

Nicht jede 16 mm-Kamera ist für Super 16 umrüstbar. Technisch gesehen gibt es mehrere Kameras (u. a. Arri SR 3), die sowohl für 16 mm als auch Super 16 mm geeignet sind. Allerdings kann der Umbau, je nach Konzeption des Gerätes zwischen 5 Minuten und einem Tag dauern. Umgestellt bzw. umgebaut werden: Bildfenster, Mattscheibe (Sucher) und Objektiv-Bajonett. Letzteres damit die Optik möglichst genau mittig zum Filmformat ausgerichtet ist. Man kann auch nicht einfach 16 mm-Objektive für Super 16 verwenden. Häufig finden Optiken für 35 mm Verwendung für Super 16. Es gibt aber auch eigens für Super 16 mm produzierte Objektive. Besonders einfach geht die Umstellung bei den französischen Aaton Kameras. Die sind ideal, wenn man auf beiden Formaten drehen möchte. In Hinblick auf zukünftige Film-, und Fernsehformate ist die Wandelbarkeit aber nicht so wichtig, Super 16 ist eindeutig das zukunftssichere Format. Deshalb kann man auch fest umgebaute Kameras (etwa ältere SR2) verwenden. Die sind dann nur für Super 16 geeignet. Streng genommen könnte man auch mit einer reinen Super 16 Kamera 16 mm belichten, aber wenn die Objektivfassung nicht umgestellt ist, spürt man die falsche Zentrierung der Optik eines 16 mm-Films.